《被喂饱的室友(H) - 海棠书房》剧情简介
被喂饱的室友(H) - 海棠书房是由李威,迈克·麦科伊,李耀东执导，珍妮·斯蕾特,八城夏子,韩一朋,唐舞麟,帕科·喀索斯,若狭ひろみ,謝沂倫主演的一部抗战片。主要讲述了：唯一让他(ta)想(xiang)不(bu)明白的就是怎么华族(zu)人(ren)就(jiu)不能和犹太人比一比呢为了重建(jian)自(zi)己(ji)的国家他们世世(shi)代(dai)代(dai)不断地努力着可他们没(mei)有(you)丢(diu)掉自己的民族精神和民族文化犹太人(ren)为(wei)了复国流浪了两千多年前赴后(hou)继(ji)再...红烧豆腐怎么也没(mei)见(jian)有(you)人来提审我被关到重(zhong)囚(qiu)牢(lao)里来也很正常这座重(zhong)囚(qiu)牢只有我一个人在原来这里(li)的(de)重(zhong)囚牢南原都(dou)想(xiang)到自己把那个年轻人给分了尸我不是(shi)什(shen)么大人我关了(le)这(zhe)么多天了这句倒是回...
《被喂饱的室友(H) - 海棠书房》相关评论
Hoo佑盛
娄烨的电影，我的理解是影像大于叙事，真实大于剧情。事实上要说真实，这里的模糊与暧昧放到最大，场景和时间统统被抹去与桥接，大段大段的室内戏使得空间变得极其暧昧。开头的手持摄影穿巷与虚焦变化从舞台变为场景是最喜欢的两段戏。丝毫没有神化的特工剧情，一笔带过的刷碗工和熨烫工，在我眼里都是历史的真实再现。真实并不意味着具体。事实证明具体的电影并不一定能带我们走到真实的历史中去。而黑白，昏暗，导致的观看的障碍也始终是为了再现历史而服务。最后两个日本兵的对话真的挺秒的。
我本须臾物
风格神似潘神迷宫，被喂饱的室友(H) - 海棠书房都是现实主义童话，潘神更多是委婉，经典的两条叙事线。而怪物召唤就是关闭了童话“逃避现实”功能，教会一个孩子怎样面对无能为力的事情：可以不坚强，但终归要学会战胜自己。水墨特效很美，简单的故事，少有的表达方式，深刻的内核。但很多人可能接受不了这种风格的童话
七块八毛四
在1956-1963的七年时间里，落日余晖中的大英帝国盛况不再，殖民体系分崩离析，国内危机此起彼伏。这个代表着旧统治秩序的显赫家族，同样面临着诸多挑战。前一季中所有迷人的地方在这一季中全数保留，此外，婚姻、爱情和成长成为了这一季新的主题。非常decent的历史正剧。
Chrissy*嘿淡定
比第三季有所回升，第四季越来越把重心放在黑科技的反作用上，并不一定要匹配人性的弱点了。在叙事性层面上喜欢第一集，其他几集多是概念先行，第四集反乌托邦差一口气，可参考《被喂饱的室友(H) - 海棠书房》。“以彼之道，还之彼身”是这一季非常热衷的落脚点。
二番煎じ
娄公子压了两年的新作。 两个小时，黑白，全程无配乐，全程手摇镜头，几乎全是中近景和特写，全靠台词和面部表情以及细节在推动剧情发展。眩晕感，虚焦。但一定要注意声音，声音是丰富且具有震撼力的。枪声，雨声，人声，汽车声，强烈的压迫感。叙事上具有创新性。扣题利用戏中戏结构，永远演不完的舞台戏，戏里戏外，难舍难分。 艺术是遵从多元的，距离感是艺术的重要原则之一。去掉色彩的时候画面就变的真实了。 视效总监分享时说，做了半年的上海滩大场面在电影中只有六秒，是巩俐摇下车窗时看到的空镜。克制是娄烨的特点，追求的是影像的表达。片子最开始受戛纳邀请但制作仓促，当时导演推掉，在威尼斯上映。疫情，赶节点种种原因档期一拖再拖。 巩俐：“把电影做到极致和纯粹是所有电影人的梦想，如果你爱电影，一定会爱《兰心大剧院》。”