《恶魔人CRYBABY》剧情简介
恶魔人CRYBABY是由盖伊·诺曼·比,林昌宏执导，张琴,申炫丞,玛琳娜·福特,演员顺子,池島ルリ子主演的一部记录片。主要讲述了：无论是老(lao)雷(lei)还(hai)是广东来的技术人员其中的缘(yuan)由(you)也(ye)只有本佳华才能明白当然了也无法(fa)明(ming)白这其中到底是发生了什么这一切都(dou)是(shi)灵(ling)气在其中起了作用若是没(mei)有(you)灵气的作用估计举佳(jia)华(hua)这(zhe)个简陋的碍鱼场也就只能(neng)是(shi)以(yi)...早已经(jing)是(shi)被大量的淤泥给遮掩住了本来的面目这艘沉船(chuan)也(ye)不(bu)知道在海底沉寂了多少年试图尽快(kuai)在(zai)一(yi)阵杂乱之中寻找进入船舱内部的通道开始在沉(chen)船(chuan)的(de)周围打量它网好是(shi)掉(diao)落(luo)在一堆凌乱的礁石之间而...
《恶魔人CRYBABY》相关评论
周崇明
物件可以丢弃，记忆却无法删除；记忆可以篡改，心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前，我们就是这样微笑着说谎，甜蜜地虚饰，总有办法为自己的怯懦和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。那些承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件，在经过物理形式的断舍离之后，当真能离开我们的生命吗（做过这些蠢事的人表示绝对不会：撕碎的照片，淡去的字迹，卡带的音轨，陈年的明信片。）；舍弃，归还，甚至是道歉，其实最终都是迎合自己的心意——“就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你。”剖析得很是深入，为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜，代入感过于强烈。切入点小而准，格局精微，手法处理轻盈；前景遮挡的对切构图，如半明半昧的现时与过往对比，空间内的横移如水漫过。
未央花落亦不离
涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在恶魔人CRYBABY这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。
