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有病的人,有病的爱情。琴声犹在,故人远去。为了呵护一朵即将凋零的花朵,他付出了漫长的一生,和永远的光明。而后拥着这花,在高高的山岗,沉沉睡去。原著和电影都是变态到令人发指的日式悲剧,有种说法是谷崎润一郎深受王尔德的影响,崇尚唯美主义的美。作为十九世纪末唯美主义的扛旗人,王尔德的美是盖满英镑和金币的惨白玫瑰,是颓废的诗人镜子中的倒影,是洁白的鸽羽、鲜红的血和年轻新鲜的肉体,作为日本著名唯美派作家和恶魔主义者,谷崎润一郎的美是腐烂樱花瓣上的细雪,是穿着古典和服长相却异域风情的年轻娼妓,是胳膊丑陋的纹身伤疤上面突起一场来自地狱的大火。文学,点到为止即可。堕落,一直在加速。

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个人春节档之六。非常奇妙的fusion感,介于第四代和第六代,黑色电影和新浪潮,出租车司机和阿飞正传之间,姜文塑造的泉子并非流连情场的浪子,但内核都是为“局外人”注入某种男子气概,恰恰是姜文那种大男子主义(义气、忠诚和孔武),让他成为了转折时代的局外人,集中体现在他对歌手、邻居的单恋,一种不无爹味、却触不可及的渴望(只能猛男裸睡哈哈),只有转换为大哥式的保护和牺牲,CHINESE东北体育生GEY才能释放的力比多(姜文后来在他自己的电影里设置了可接受他的女性)。电影设定在严打后,而创作于89后,一切照常,却再难复常,“没劲”就像一种京味青春的密码,一说出就打开了残酷之门,时代之音literally存在,湖上泛舟飘来“跟着感觉走”,走在路上则是MJ,镜头跟着他的身影,宛如舞步,却走不进阳光灿烂的记忆里。

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